▲ ‘효설 曉雪’, 235×780cm, Ink on paper, 2018년.

그의 작품에는 가장 한국적인 풍경과 정신이 오롯이 전해진다. 특히 새로운 기법을 동원해 역사의 현장과 불교를 소재로 삼은 작품들이 눈길을 끈다. 가장 전통적인 소재와 기법을 통해 가장 현대적 감각을 보여주는 박 화백의 작품들은 한국화의 근본을 지키는 동시에 현시대에 살아 움직이는 그림으로 만들기 위한 작가의 노력이 빚어낸 결과물이다.

박 화백은 정규 미술교육을 받지 않았으나 한국화의 전통을 창조적으로 계승하고 수묵을 현대화하고 있다는 점에서 겸재 정선, 소정 변관식, 청전 이상범을 잇는 실경산수의 거장으로 불린다. 한국전쟁 중 부모를 여의고 자신의 왼쪽 팔까지 잃는 아픔을 겪었지만, 그림이 좋았던 그는 묵화부터 고서에 이르기까지 독학으로 연습을 거듭했다. 붓을 처음 들기 시작한 열 살 때부터 천부적인 감각과 소재 선택의 탁월함으로 한국화의 경계를 끊임없이 확장 시켜나갔다.

▲ ‘법의’, 270×325cm, Ink on paper, 2010년.

시(詩)·서(書)·화(畵)의 일치를 근간으로 하는 문인화적 사상과는 달리, 박 화백은 ‘서’를 ‘글’이라기보다는 사물의 형태와 의미를 나타내는 ‘디자인’으로 접근한다. 그는 ‘서’의 ‘선’에 주목해 사물을 최대한 절제하는 반추상적인 표현법으로 작품을 다듬는다. 이번 전시는 자연 풍경의 모습을 그대로 재현하기 보다는 한 화면에서 공간을 재구성하고 왜곡함으로써 성격이나 의미를 전달하고 사물의 본질을 찾는데 주력한 작업들을 볼 수 있다.

김형국 가나문화재단 이사장은 “폭이 5m에 이르는 대작들은 보는 사람을 압도하는 긴장감과 힘찬 기운을 쏟아내는데 이는 크기에 의한 것이 아니라 기운생동(氣韻生動)이 활약하는 현대적 수묵화의 새로운 모습 때문”이라며 “수묵화의 전통을 이어가고 있을 뿐 아니라 자신만의 독특한 화풍을 일군 소산 박대성 화백은 ‘옛것을 본받아 새로운 것을 창조한다’는 법고창신(法古創新)의 말뜻을 화업으로 이뤄낸 작가”라고 소개했다.

박대성 화백 개인전 ‘수묵에서 모더니즘을 찾았다’는 서울 인사아트센터에서 3월4일까지 계속된다.

김현태 기자 meopit@beopbo.com

[1429호 / 2018년 2월 28일자 / 법보신문 ‘세상을 바꾸는 불교의 힘’]
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▲ ‘선요-적’, 40×142cm, Oil on canvas, 2015년.

겨울은 고독과 외로움의 정서가 잘 어울리는 계절이다. 코끝을 스치는 아릿한 칼바람도 겨울을 더욱 깊게 느끼게 하는 매개다. 이렇듯 모든 것은 나름의 존재 이유가 있다. 길고 긴 시간을 이겨내고 새로운 삶을 준비하는 생명에게 고독과 외로움의 겨울은 더욱 의미 있는 시간이다.

검은색, 회색, 혹은 어두운 청색계열의 모노톤을 배경으로 서 있는 나무와 까마귀를 화폭에 담아온 김갑진 작가가 미술세계 초대로 ‘나무와 까마귀의 변주’ 전시회를 갖는다. 2월20일부터 25일까지 서울 인사동 미술세계 제2전시장에서 열리는 이번 기획전에는 ‘선요-적’을 비롯해 김 작가의 작품 20여점이 선보인다.

김갑진 작가는 독학으로 30년 외길 화업을 이어왔다. 전남 순천에서 주경야독하듯 간절히 그림을 그리던 작가는 1999년 ‘미술세계대상전’에서 ‘까마귀’로 입선하면서 본격적인 작가의 길로 들어섰다. 나무와 까마귀의 모습은 일반적으로 자연에 대한 아름다움을 재현하는 것과는 거리가 있어 보인다. 검은색, 회색, 혹은 어두운 청색계열의 모노톤을 배경으로 외로이 서있는 나무, 그리고 무채색의 모노톤을 가로지르는 까마귀의 검은 형상은 어지러운 세상을 닮았다.

그러나 김 작가는 나무와 까마귀를 고독과 등치시키지 않는다. 뿌리는 땅에 있으되 가지는 하늘로 향하는 나무, 땅을 박차고 하늘로 향하는 까마귀는 어둠 속에 침잠하지 않고 이상을 향해 나아가는 모습을 상징한다. 이를 통해 그는 우리의 인생이 아름다운 것임을, 삶은 계속돼야 하는 것임을 이야기한다.

김현태 기자 meopit@beopbo.com

[1429호 / 2018년 2월 28일자 / 법보신문 ‘세상을 바꾸는 불교의 힘’]
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